据说希区柯克小时候每每从学校或者舞会回家,都会被母亲叫到床头,回答母亲事无巨细的所有问题,他本人也很享受这种“规矩”。这种儿子对母亲的依赖,母亲对儿子的掌控欲,“刚好”也成全了群鸟的出彩。
依旧是佳片有约看的,人与自然真的需要一个共融点
#北影节二刷#尽管并非自觉,但是希区柯克《群鸟》示范了一种关于生成的灾难,也就是并非“外界”的灾难,而是内在的,精神分析的,个体内部或者是人与人之间互相作用的冲突,灾难的到来并非冲突的确立,反而是事件的取消,在拉斯·冯·提尔的《忧郁症》中,我们再次看到了这种生成—灾难,它以更为优雅,更为诗意的面貌出现。 因此,我们需要注意的,并不是漫天飞舞的鸟群,而是米契与其母亲的对话,超越一般“母子对话”的性感,露骨,妒忌,毫无疑问,鸟群的到来是恰到好处地,取消了《惊魂记》式的俄狄浦斯叙事。
这部作品打破希区柯克多个电影创作模式,没有谋杀、没有封闭式结构、没有音乐、没有真相大白。相比于惊悚悬疑,这部作品更像是灾难片,难道希胖当时也在思考人与自然应该如何和谐相处?
好看是好看,但也不能这么烂尾。。。。。。